李安在这里处理的很好，他弥补了张爱玲小说中的一个缺陷，小说中原来没有刻划王佳芝的心理变化，为什么她会爱上易先生，为一只戒指就轻易放走了易先生，反遭自己的杀身之祸。李安加入了许多细节，表明王佳芝是一步步在情感上陷入进去的。一个情深的女人，为了爱上的男人，可以不顾一切，可以赴汤蹈火，可以引颈去死。而很少男人能做到这点。

整部电影，最不好的形象刻划是邝裕民。他的形象太死板，太格式化，太英雄化。然而他是冲动、没有多少头脑的热血青年，一幅愤青样。最让人叹息的是，他作为学生首领，先把心上人王佳芝让一位十分猥琐的搞妓女的同学梁润生占有，之后还让他们多次性交实验；后来他当上国民党特务，找到王佳芝，要让她自己送上给易先生。一个男人，为了所谓的事业，就这样心甘情愿地让心上人去被别的男人糟蹋，这男人也活得太没劲了。

他在送王佳芝回易先生那里去之前，吻了王佳芝，表明心意，王佳芝只是问他：“三年前，你可以的，为什么不？”表达了她对他在感情上的深深的失望。这点也是王佳芝后来在情感上卷入了与易先生的关系的心理基础。

王佳芝从小失去失去父母的爱，母亲早逝，父亲远走英国，又另娶一房太太，并不愿意让王佳芝回到他身边，这点是理解王佳芝心理及性格基础的核心。通过多年的心理工作经验，我很理解这种从小与父母在情感上断裂的人。这类人长大后，会终身寻找他/她那份从小失去的爱。一旦有人给他们一点点关爱，他们都会以十分的感激、百分的回报来处理。这往往是这类人为什么容易陷入情感误区的原因。他们特别害怕失去，又疯狂地献出自己，以留住对方。

人们有时候不理解，好端端的一个大姑娘嫁了个老头，或是一位帅哥娶了个不匹配的女人，或是中国人说的“鲜花插在了牛粪上”。出现这种情况，与当事人的心理问题和障碍有很大关系。几乎大多数情况是，这些人从小因为失去父母的关爱，父母双方或一方死亡，父母长期严重争吵分居离婚等，受到冷落、讥讽、甚至毒打，这就造成这类人内心情感部分是空的。长大以后，他们极想填补这一内心空缺遗憾，遇到一个人摇橄榄枝，送玫瑰花，他/她就全身心地扑了上去。另外，这种人因为特别怕失去，就在心理上去找比自己差、不匹配自己的人，因为这样的人安全，不会抛弃自己。

理解了以上这些，就不难理解王佳芝，不难理解为什么为了一枚钻石戒指，她就背叛了自己的事业和同事。就不难理解为什么易先生一出差，她就几天几天地坐着等他。深爱上一个男人的女人，她可以成天守着电话机，电话一响她就心跳，如果拿起电话是她等候的男人，她就会全身心地激动，全身心地发软。这点信不信由你。

这部电影，在性欲中，压抑释放了、感情升华了；在爱中，对信仰幻灭了；在人性中，仇恨转化了。易先生在下令枪决了王佳芝和他的同事们之后，来到她的房间，坐在那白净的床单上，感情凝重深沉。时钟敲响十点，他面部外表震动了一下。他知道此时此刻，他的情人已被处决。他想她恨她，但他明白，就这样，他最终地占有了她。他那难过的表情，也表达了他那份情份。这就是人，这就是现实中十分复杂的人和人性。

电影从技术上看，对话极为简洁精美。点到就收，含蓄干练，把人的心理情绪刻画得很好。梁朝伟和汤唯的演技很好，尤其是面部表情把握很好。摄像机捕捉人物表情很准，但遗憾的是少了一些人物面部表情变化的特写镜头。

汤唯虽是影坛新人，她用面部表情用得很好，细部肌肉的收张，特别是她那眼神，把一位女人从学生的天真、少女的仇恨，到少妇的满足，到荡妇的淫欲，陷入爱情时的深情和绝望都表现的很好。王佳芝是一位悲剧人物，汤唯把对悲剧角色的理解表现得非常出色。她长相不比章子怡美，但她在面部表情和眼神的运用上，我个人看法是她超过了章子怡和巩俐。从表演艺术上说，用面部表情和眼神来表达心理世界，是优秀演员必须具备的核心素质之一。王力宏演的邝裕民，就死板多了，一幅高大全形象，给人一种不真实感。

另外，梁朝伟和汤唯表演的性场面，优美不俗，令人震撼，我为演员们的敬业精神所深为感动。一位专业工作者，为事业能在炼狱里走一遭，脱身皮，也就大彻大悟了。

电影色彩以灰、兰、深绿等为主格调，给人一种惨淡凄凉的感觉，象征着电影从头到尾就是写悲剧，写人性的悲剧，表达正义、理想、信仰的失败、瓦解和幻灭。同时，也表现人性的升华。当人在肉体的层面上被消灭时，人就在爱和精神上升华了，这就是这部电影的核心，也是悲剧的核心。

电影镜头的切换，不是很高频率，让人看着从心理连续性和视觉效果上来讲，要好接受一些。性爱场面的切换，虽说比其他场景要快些，但这是场景的要求，也是在视觉可以承受的范围内而不至破坏美感。

总之，这部电影是比较有深刻的思想和高超艺术手法的。但不懂中国特定时期文化历史的人，可能是不太容易看懂。

以上纯属个人意见，谨供参考。